我们内地影迷，是有多喜爱恐怖片？
去年，《异形：夺命舰》与北美同步上映，内地拿下7.86亿票房。
今年，科幻惊悚片《侏罗纪世界：重生》，豆瓣仅5.9分，仍能吸走5.67亿票房。
不久前上映的《死神来了：血脉诅咒》，国外网络已经上线，大多数粉丝已经看过，引进版还有删减。
即使这样，影片在佳片云集的暑假档，仍拿下1.7亿票房。
而那些未能引进的口碑佳片，更是一经上线便迅速引爆网络。
比如最近刚上线的新片《凶器》，8月份刚上映时就口碑大爆，烂番茄新鲜度94%、爆米花指数85%。
影片由《野蛮人》导演扎克·克雷格自编自导，三位主演全部来自漫威：“女银滑”朱莉娅·加纳、“灭霸”乔什·布洛林和“老王”王汉斌。
据扎克导演口述，影片诞生之初的版权争夺，就已非常激烈。
扎克导演通过Embershot平台将剧本同时分发给所有制片厂，随即Netflix开出高价想要拿下发行权。
但扎克导演坚持院线上映，于是当天下午，同样诚意满满的华纳顺利与其签约。
最终《凶器》以3800万美元的制作成本，在全球收获2.66亿美元票房（折合人民币约19亿）。
根据《综艺》杂志保守估计，本片至少能让出品方华纳公司净赚6500万美元纯利润（折合人民币4.6亿）。
如此亮眼的票房表现，在恐怖片这块领域实属罕见。
而且上线后也能经受住内地影迷的严苛考验，豆瓣开分维持7.0分挺住不跌，堪称本年度最令人惊喜的高分佳作。
《凶器》到底讲了怎样一个故事，为何票房表现如此豪横？皮哥今天就为大家详细分析一下。
01、
一宗诡异的“儿童午夜失踪案”
有一类电影叫做拼盘电影。
就是以一个共同的主题，由相互独立的小故事拼接而成。
《凶器》的叙事结构也类似这类电影。
它是围绕同一个故事背景，以6个不同的人物，从不同的角度来讲述这个故事。
扎克导演坦言，他是从保罗·托马斯·安德森的名作《木兰花》得到的灵感，在恐怖类型中，这种多线叙事结构非常罕见。
影片围绕一宗神秘的“儿童午夜失踪案”展开。
在一个宁静而诡异的深夜，凌晨2:17，美国某小镇的17名小孩以“木叶村忍者”式跑姿狂奔出家门，消失在夜幕中。
这17名小孩全都是来自镇上梅布鲁克小学三年级的同一个班，班主任叫洁丝汀·甘迪（朱莉娅·加纳饰演）。
班上共有18名学生，案发第二天只有一名叫艾力克斯·利里（卡里·克里斯托弗饰演）的学生准时出现在教室里。
案发当晚各家各户的监控摄像头都有记录下小孩们在镇上小路飞奔的画面，但警察对此毫无头绪，无法追踪到他们的去向，也找不到一点线索。
整个小镇都被这离奇的失踪案所带来恐怖气氛笼罩。
一个月后，失踪小孩的家长们开始把愤怒的矛头指向班主任洁丝汀，认为17名小孩的失踪与她脱不了干系，洁丝汀也因此被学校暂停了工作。
更有情绪激动的家长频繁骚扰洁丝汀，在她的车上喷红漆，叫她“女巫”。
忍无可忍的洁丝汀决定亲自调查，找出真相。
她跟踪艾力克斯回家，发现其家中房子很不正常，所有的窗户都被贴上旧报纸。
透过报纸间的缝隙往里张望，竟发现艾力克斯的一双父母一动不动地端坐在客厅的沙发上。
与此同时，镇上的警察保罗·摩根（阿尔登·埃伦瑞奇饰演）和小偷詹姆斯（奥斯汀·艾布拉姆斯饰演）也发现了房子的怪异之处。
当梅布鲁克小学的马可斯·米勒校长（王汉斌饰演）决定约见艾力克斯的家长，一个叫葛莉蒂丝的老女人随即浮出水面。
葛莉蒂丝宣称她是艾力克斯的阿姨，而艾力克斯的双亲都得了肺痨，她才搬到的艾力克斯家里帮忙照顾，因此她可以作为艾力克斯的家长代表。
但米勒校长仍然坚持必须联络到艾力克斯的法定监护人，于是退无可退的葛莉蒂丝终于暴露凶残的本相。
原来葛莉蒂丝是个体弱多病的年迈女巫，能利用从别人身上偷取的随身物品和头发，对其进行施咒。
被施咒的人会失去心智，沦为受施咒者奴役的“凶器”，且身上的生命力也会慢慢被施咒者吸取。
葛莉蒂丝借此法术控制了艾力克斯的双亲，并以两人的性命安危要挟艾力克斯保守秘密，并为她寻找新的“猎物”。
在葛莉蒂丝的胁迫下，艾力克斯从班上同学的储物箱上抽走他们的名牌，葛莉蒂丝对这些名牌施咒，才将17名小学生聚集到艾力克斯家的地下室里。
吸取了这些小孩的生命力，葛莉蒂丝也逐渐恢复了健康和神采。
但纸包不住火，警察保罗、小偷詹姆斯和米勒校长都先后发现了端倪，葛莉蒂丝只好对他们一个个下手。
而在洁丝汀紧追不舍时，其中一名失踪学生的家长亚契·格拉夫（乔什·布洛林饰演）也通过跟踪调查潜入到艾力克斯的家中。
一场夜幕之下的正邪大战也随即展开。
02、
导演良苦用心，摆明想登陆中国市场
影片共分为《洁丝汀》、《亚契》、《保罗》、《詹姆斯》、《马可斯》和《艾力克斯》6个章节。
以班主任、家长、警察、小偷、校长、学生这6个不同人物的视角展开故事，最后再将它们串联起来，让观众随着剧情的发展经历一番悬疑体验。
因此虽然是一部正儿八经的恐怖电影，却是悬疑感满满，能让观众在128分钟的观影过程中始终带着疑问，等待着最终揭密。
扎克导演是喜剧演员出身，2022年起转型拍恐怖片，首部作品《野蛮人》制作成本450万美元，全球票房4535万美元打响名号。
今年1月份由他担任制片人的《完美伴侣》也同样收获好评，全球票房3808万美元。
这两部作品的共通之处就在于，它们在营造惊悚悬疑气氛之余，也在情节处理中透着幽默感，人物塑造上也会尽量从细节处生动刻画其性格特点，令角色形象变得丰满。
比如本片中的班主任洁丝汀是个富有爱心且乐于助人的老师。
但她在生活作风方面则比较随意，与已婚的保罗过从甚密。
两人的一夜情，从各自不同的角度就呈现出不一样的画面，以洁丝汀的视角是情意绵绵；在保罗的视角里就只剩下啪啪啪……
洁丝汀因学生失踪而遭受家长质疑和谩骂，车子还被刷上红油漆，从她的视角看待这发生的一切，观众也会感受到紧张、不安和恐惧的情绪。
而切换到学生家长亚契的视角，原来他是个建筑工人，在夜里敲打洁丝汀的房门，和在车上刷红油漆都是他的恶作剧。
老女巫葛莉蒂丝施咒控制了艾力克斯的父母，又在地下室塞了17名小学生。
为了让这19口人都活下去，艾力克斯不得不每天往返于学校与超市之间，从超市采购大量罐头食品来喂养这“一大家子”，这段情节也是喜剧元素拉满。
扎克导演在采访中说，关于艾力克斯和父母的章节都源自他的童年记忆。
由于成长于一个有一对酗酒父母的家庭，扎克导演不得不从小就学会自立，且每天都要代替父母干很多家务，就像片中的艾力克斯那样。
此外还有警察保罗与小偷詹姆斯的相爱相杀；最终结局把“南村群童欺我老无力”具象化的疯狂追杀，这些带着黑色幽默的情节都令人印象深刻。
至于恐怖氛围的营造上，扎克导演也早已将灯光、布景和音效都运用得非常熟练。
开头半夜17名小孩从家中奔出的画面从一开始就先声夺人。
扎克导演用了广角大场景和慢镜头呈现小孩们奔跑时的模样，刻意配上柔和抒情的爵士音乐，营造出一种表面上宁静祥和，当中却透着困惑的诡异气氛。
片中大量的黑夜戏份，扎克导演会尽量使用自然光线，减少人为打光，让大面积的阴影和局部亮色形成鲜明构图。
这样做既能突出镜头中的人物，又能利用黑暗和阴影营造一种孤独和不安感。
虽然这是一部R级电影，但影片的血腥暴力镜头非常克制，这也符合近年来好莱坞恐怖类型片的潮流。
一些满足“嗜血”观众需求的大尺度画面，都刻意做了“镜头焦点转移”、“远镜头缩小”和模糊化处理。
这样做的目的自然是为了争取能在更多的国家、地区的院线上映，也包括引进我们中国内地。
所以如果国庆后《凶器》突然官宣内地定档，大家可不要觉得奇怪。
03、
“偷师”洪金宝，灵异情节很成功
相比《逃出绝命镇》、《不》、《罪人》、《遗传厄运》这些带着隐喻的，“夹带私货”的恐怖片，《凶器》简单直白更显得诚意满满。
它并非完全没有“私货”，比如“小学生失踪案”其实是对美国社会存在的“校园枪击案”枪支泛滥问题的隐喻。
因儿子失踪而噩梦连连的亚契，梦见自己在半夜起来，看到时钟刚好停留在2:17；床头的照片上，孩子都消失了；他回头一看，发现自己还躺在床上；而跟随儿子的声音跑出屋外，却看到一把巨大的MP5冲锋枪像UFO那样悬停在房顶的空中。
这把枪很明显也是在暗喻（明示）美国频发的枪击事件。
特别是不久前，特朗普总统的铁杆支持者查理·柯克，在犹他州奥勒姆市的犹他山谷大学演讲时，遭183m开外一枚从30口径狩猎步枪射出的子弹击中脖子，因失血过多而身亡。
虽然这些情节上的影射并没有做得十分明显，但片中班主任老师洁丝汀因学生失踪而沦为学生家长的出气筒，遭到谩骂、打击、甚至人身威胁的情节，却是现实中曾经发生过的那些事件，在电影中的具象化呈现。
因此有道是日本人怕地震、怕核爆，所以他们的灾难大片总离不开《日本沉没》、《哥斯拉》、《奥特曼》一类作品。
而美国人怕枪击，所以他们的恐怖片也总是围绕青春、校园、小镇凶杀这些题材展开故事。
最后再说影片对于我们东亚电影和文化的“偷师”。
再看老女巫葛莉蒂丝是怎样施展巫术的？
她先是把被下咒的那个人的随身物品粘贴到一根带刺的藤枝上，再用藤枝上的刺刺破自己手指，用血粘满藤枝，这样就实现对下咒目标的控制，令其变成“凶器”。
而当需要操控“凶器”去杀人，则需要把要对付的那个人的头发缠绕到藤枝上，再把藤枝扳折，“凶器”就会追着要袭击的目标不放。
如果想要解除“追杀令”，则需要把这根折断的藤枝泡进水里。
这些利用别人身上的物品、头发作为媒介施咒的方面，你是否觉得似曾相识呢？
记得早在1980年，洪金宝的《鬼打鬼》中，茅山道士钱真人（陈龙饰演）与他的师弟许真人（钟发饰演）斗法，就曾用到这些招式。
还有小孩们奔跑时将双手展开置于身体两侧的跑步姿势，扎克导演说灵感来自于1972年越战时期的名照片“Napalm Girl”，却很容易让人联想到木叶村忍者。
这些无处不在的隐喻和细节，都让电影显得格外有趣。
04、
三位“旧演员”，联手给漫威上了一课
如果我们仔细复盘，片中唯一使用CG特效加工过的画面，就是那个MP5冲锋枪悬停在房顶的画面。
而全片其他镜头，包括一些血腥画面，全都是实景 道具的实拍。
这是影片能够将成本控制在3800万美元以内的原因。
所以说好电影既不在制作成本的多寡，也不在明星堆砌。
而应该将重点放在剧本的打磨、故事框架的构建和人物的塑造上面。
即使是这种“女巫施咒”的老套故事，也能做到峰回路转、引人入胜。
再对比漫威近几年出炉的那些大制作，一部比一部口碑惨淡，这三位演员实打实地给老东家上了一课。
对比我们内地暑期档失利的那些电影，比如上映前热度极高的《你行！你上！》、以为会成为票房黑马的《东极岛》、饶晓志口碑片《无名之辈》的续集《无名之辈：否极泰来》、曹保平“者也”系列的《脱缰者也》，无不因故事不行而栽了跟头。
这些成名导演的新片接连失败，也给我们内地电影人提了个醒。
我们的电影，与好莱坞商业电影的差距依然还存在。
接下来的电影创作，还是要立足于本土文化，贴合观众的需求，着重打磨剧本，才能拍出观众喜闻乐见的好电影。
