自6月27日上线以来，《鱿鱼游戏》第三季（即最终季）不仅在Netflix自家的播放量榜单上一骑绝尘，更在大众野榜——流媒体数据综合平台Flix Patrol上，位居93个国家和地区的周播收视率榜首，我们再一次想起被《鱿鱼游戏》霸榜刷屏的“恐怖”。
《鱿鱼游戏》第三季
本季中，革命失败、挚友身亡、被同伴背弃的成奇勋，在故事一开始便坠入绝望的深渊，但游戏没有随着这场“闹剧”的结束而终止；
黄仁昊在零距离窥探成奇勋的内心、过了一把“游戏瘾”后重回负责人的位置，接待起了新一批神秘贵宾；弟弟黄俊昊还在寻找小岛，对亲手打造的团队中早就有了一个叛徒的事实却浑然不知……
案板上的鱼肉们能否团结起来终结这局游戏？
《鱿鱼游戏》并不是要讲一个底层小人物的开挂人生，而是不停在为“社会与人性”的矛盾做铺垫。
第一季的剧情一直保持线性推进，观众以幕后主使和VIP的旁观视角审视整个游戏，童年、大逃杀、阶级矛盾等全球范围内都能引起共鸣的熟悉元素陆续出现。第二季和第三季实为一个剧本分成两季播出，架构更加庞大，主要人物更多，采用多线并行叙事结构。
剧中出现的童年游戏都充满对于社会的隐喻，高饱和度的色彩和异化的童趣元素，血腥与暴力的融合形成更强的视觉冲击。
与第一季相呼应，最终游戏的场景从被刻意包装的视觉奇观，变回了原始粗粝的冷峻风格，只保留了基本的“三角、圆形、正方形”元素。儿童游戏的趣味性也消失殆尽，残忍的杀戮成为唯一答案。
视觉与主题上的回归去除了游戏的表象，回到底层互害本身的具象化表达。人们被抹去姓名，取而代之的是冰冷的编号，从个人到集体，各方面都在展现冰冷的“政治性”。 “我们经过民主公平的讨论，决定这局让你去死。”最终季的这句台词，很能体现导演黄东赫的野心。
有了第二季的铺垫，最终季的主线已经十分清晰，配角们尤其亮眼，他们凭借自身精湛的演技，大大提升了剧集的精彩程度。导演黄东赫仍采用第一季的韩国本土团队，发掘年轻演员的表演潜力，这种“老带新”的战略无疑是成功的。
姜爱心饰演的张金子无疑是最具有表演张力的角色之一，其人性光辉甚至一度盖过了几位主角，最让人印象深刻的场景莫过于“亲手弑子”。
其实金子想守护的从来都是那个曾经善良的孩子，同时她要完成与贤珠一起保护母女的约定，所以在儿子被扭曲成魔鬼之前，这位经历过朝鲜战争的坚强女性，用自己旧时代的发簪，刺死了“软弱的长子”；但这个发簪又被用来切断母婴间的脐带，为“充满希望的新生儿”接生。
可惜的是，她纵有一颗金子般的心，隐忍了一辈子，手中引以为傲的“秘密武器”也没有朝向家暴的丈夫和冷血的士兵，却朝向了自己的儿子，令人扼腕叹息。
另一个让人印象深刻的是性少数者贤珠，朴成焄为演绎这一角色进行了长达半年的跨性别者生活观察与专业辅导。
她被塑造成最有勇有谋、有情有义的人物，从一开始想要获得更多奖金，到为了众人的安全愿意放弃，与老弱妇孺等弱势人群组队，提供帮助与庇护，用能力逐渐消除了成见。面对因懦弱害死反抗团队的姜大虎，贤珠并没有表现出仇恨，甚至她的眼神中带有一种同情和理解。
与迫切想要复仇以至有些魔怔的成奇勋相比，贤珠、金子、纯熙组成的小团体戏份更有可看度。
剧中用“女性一起上厕所”的细节展现了其他两人对她的接纳过程，善意正是通过这种小细节建立起来。在捉迷藏关卡中，贤珠脖颈上悬挂的三把钥匙来自小队的信任，找到终点的她没有逃离，而是带伤回到同伴身边，戏剧性地死在李明基被煽动的恶念下。这种情节安排让观众抓狂，却也是意料之外，情理之中。
《鱿鱼游戏》不仅对现代社会的人性有着辛辣的讽刺，对各路宗教也饱含讽喻，例如捉迷藏关卡中十字架形的匕首、瘾君子萨诺斯的项链等符号意象。
神婆的相关情节则更为直白，这位“龙宫仙女”从初次登场便对成奇勋念念有词，面对信徒她更是厚着脸皮夸夸其谈，做对选择或是运气好时就将神与信仰挂在嘴边，在生死关头马上被打回原形，连手下不离不弃的信徒也可以随意出卖——她与那位身负百亿的老男人本质上是一类人，会在众人沉默时抓住机会高声呼喊自己的口号，却总会在关键时刻“掉链子”，所以最终他们都为自己的傲慢付出沉重的代价。
“革命”并不总是一帆风顺，但它仍是对抗陈旧体制的希望。反叛士兵姜霞之所以能够成功救出画家朴璟硕，其实与成奇勋发动的“失败起义”密切相关，他的计划激发出了人的反抗精神，这潜移默化地鼓舞了姜霞，也坚定了她介入行动的决心。而画家勇敢站出跟随成奇勋，恰恰为姜霞的计划提供了最佳时机。
完成对姜大虎复仇的成奇勋其实已经“死了”，又变回了第一季那个众叛亲离、社会性死亡的失败者，是金子女士的死和生前的真诚嘱托唤醒了他，让他找到了活下去的动力。当故事发展至这一步，相信所有观众都能够预测结局——审查制度可不允许拿婴儿做太多文章。导演的处理确实冷静且保守，这不免会让人感到未达预期甚至俗套。
由于没有和第二季连在一起播出，最终季的观感确实打了折扣，给人一种情节发展至最高点被强行喊“Cut”的感觉。更加遗憾的是，弟弟黄俊昊的支线最终也没能为故事添彩：即使忽略掉“挖坑不填”“进度缓慢”的叙事节奏，寻找哥哥（游戏小岛）的戏份都占据了过多的篇幅，且对主线毫无影响，让人合理怀疑导演在明目张胆地“水时长”。
最终寻得哥哥的黄警官也仅仅是呆站在原地质问，目送他乘电梯离开。黄警官成了女婴的“最佳保姆”，代替保管游戏胜出的奖金，除此之外什么问题也没能解决。随着片尾彩蛋中黄仁昊和凯特·布兰切特饰演的选拔者的对视，“鱿鱼游戏韩国篇”暂时落下帷幕，留下观众一头雾水。
回望全剧，笨拙徒劳的“地铁寻人”与代价巨大的“武装革命”，串联起了多个角色的选择与命运，共同促成了游戏的阶段性覆灭。看似坚不可摧的规则和体制，最终败于无数普通人微弱的善念与抉择。
但即使成奇勋说出“我们不是牲口，我们是人”，也终究没能逃脱悲剧的命运，生者们只能将希望寄托于刚刚降世的婴儿。在亲历过人性之恶被极端环境激发之后，很难辨别，这是理想主义者的希望还是悲观主义者的绝望。
“大魔王”的登场告诉我们，游戏还在继续，不过是换了一批人——美国社会的贫富两级分化、债务危机与消费主义陷阱，恰好为类似的“死亡游戏”提供了现实土壤，鱿鱼游戏这颗人性的恶种又将在那里开出怎样的恶之花？
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