看过《书卷一梦》的观众,很难不感叹一句:这剧好癫!
它癫在把很多被吐槽过的古偶名场面放在一起,却毫无违和感;它癫在看似是按常见的套路叙事,却总能出其不意,甚至一言不合就制造出“我刀我自己”的超绝反差;它癫在新老元素的奇妙碰撞,用观众视角打开“纸片人”被编剧操控的一生,脑洞新奇……
给人的观感是,剧中很多情节好似癫得没边,却又莫名合理,甚至让人眼前一亮。另外友情提示,《书卷一梦》确实不太适合吃饭的时候看,容易笑喷。

官方吐槽最致命
“公开处刑”古偶名场面
《书卷一梦》开篇就奠定了“癫剧”的基调。
南珩(刘宇宁 饰)与宋一梦(李一桐 饰)大婚当天,男二楚归鸿(王佑硕 饰)前来抢亲,经典三角关系形成。就在三人对峙之时,狗血桥段上演,三人互相守护、相爱相杀,于是有了女主捅男二、男主捅女主、男二捅男主的超癫名场面。

如果《书卷一梦》沿着这个方向走,观众大概率会一边惊掉下巴,一边疯狂吐槽,然后弃剧而逃。但《书卷一梦》在此处调了个头,将观众视角拉回现代场景下的剧本研讨桌上,以“剧中剧”的方式改变了剧情走向。
其中的巧妙之处在于,剧集比观众更快的开始了吐槽模式。透过女主研读剧本的场景,《书卷一梦》集中演绎了一系列古偶剧的经典名场面,比如烘托氛围的慢镜头转圈圈、男主神兵天降英雄救美、女主为爱与家里决裂、危难关头经典二选一等,伴随着这些情节,剧中或是通过弹幕围观,构建“弹中弹”的搞笑场景,直面观众反馈;

或是借女主之口一次次精准吐槽:
“没有困难,创造困难也要耍帅;没有剧情,硬编剧情都要相爱。”
“剧情完全没有逻辑,女主也跟脑子有泡似的。”
“编剧老师,做个人吧。”
弹幕上,“官方吐槽最致命”很快刷屏。

不过,《书卷一梦》对这些内容的处理也不只是为了搞笑。一方面,剧中对此类情节的堆叠,宛如一次对古偶套路的“公开处刑”,呈现出轻喜剧的质感之余,又不失戏剧化。
另一方面,此类情节一点点铺垫之下,《书卷一梦》给观众留下了一个深刻印象,即剧中在拍摄的剧是一部套路化很强的烂剧,同时剧中吐槽与观众感受一致,观众就很容易代入其中。且在这一视角下,那些夸张的、狗血的桥段,顺势被放进一个设定本就是烂剧的剧本里,剧中演绎出来的情节不仅变得合理了,且癫的新奇。
甚至还有意外之喜。在此之前,不少观众看古偶剧嗑得上头时,总会急道:“你们俩能不能莫名其妙的亲一下?”《书卷一梦》中,这样看似毫无逻辑的粉红泡泡可太多了,但在剧本机制操控、喜剧底色很浓的剧里,气氛烘到这儿了,类似的情节反倒有些好嗑。
表面是套路
其实全都反着来
当然,如果《书卷一梦》只做出一个古偶名场面合集,那也属实没有什么看点,也很难有现在这样高的讨论度。从当前释出的内容看,剧集创作的底层核心其实还是反套路。
根据剧中的设定,女主“穿书”进入剧本中的世界,对深处其中的“纸片人”来说,剧本机制就是不可抗力。因此,在剧集主线发展上,既成的古偶套路都是难以改变的,如果女主尝试改变,要么直接噶,要么随时出现NPC将其强行拉回主线。
比如,对于“女主遇到危险,男主必定及时出现为其解围”的古偶套路,《书卷一梦》中就有多处体现。不过,在常见的剧情中,这类情节的出现往往是为了帮助男主感情升温,但当男女主成了死对头,这样的情节就变得异常好笑。甚至,《书卷一梦》还对此类情节进行了夸张处理,以凸显剧本机制的强大。
于是,在确认无法让宋一梦为自己所用时,南珩为了除掉她,频频上演“我刀我自己”的戏码,射出的箭、甩出的梅花镖,都被自己“帅气”挡下,然后两人面面相觑,互相觉得对方有病。

很癫,但也很奇妙。
奇妙的点在于,《书卷一梦》中有一个变量,就是“穿书”而来的宋一梦不仅带着现代人的主体性,也通过剧本提前得知自己最终会被南珩做成人彘的悲惨命运。因此,宋一梦不想再与南珩发生跌宕起伏、缠绵悱恻的爱情故事,只想跟痴情又有钱的男二一起,尽早过上躺平人生。
围绕这个变量,尽管大多时候,剧情还是无法抵抗剧本机制,强行走感情线,但剧中很多情节都是反着来的。最直观的表现是,经典三角恋关系出现了反向发展,女主爱男二,男二痴情但藏着许多秘密,男主耍帅超不过三秒、主角光环全无、一路坎坷……在这样的情节处理下,剧中人物与现代年轻人的价值观更加契合。同时,更多元素充盈其中,使得《书卷一梦》虽有古偶的外壳,感情线却被弱化了很多,反倒更符合当下观众的口味。
放大游戏感
像是一出大型“剧本杀”
至少从目前来看,《书卷一梦》的做法市场是买单的,剧中给古偶创新提供了一个解题思路。
在这之中,对于“剧中剧”的构思和反套路的创作,《书卷一梦》能够做好其间的平衡,并不容易。无论是在长线剧情发展中保持喜剧氛围,还是融合癫、跳脱、离奇等剧集观感却不显违和,其实都很难。剧中的做法是尝试放大内容本身的游戏感。
在整体设定上,比起大多穿越题材剧,从一个真实世界穿越到另一个真实世界的设定,《书卷一梦》基于“穿书”元素,呈现出的是更接近于有完整系统和固定NPC的游戏世界,在这里,编剧好似一双看不见的手,故事中有强大的剧本机制操控,也有各种“工具人”推动剧情。

在人物塑造上,剧中除了几个主要角色设置有人的复杂性之外,大多角色都是性格单一、简单扁平的。演员在表演中,也能明显感到刻意夸张的演绎。比如,南珩的弟弟南瑞给人的感觉傻愣愣的,台词、表演都相对浮夸,甚至有专门设计的“咩嘿嘿嘿嘿”的傻笑;他身边的随从吉祥少言寡语,对主子的憨傻时常感到无奈,甚至发出“人怎么能蠢到这种地步”的叹气……
在情节发展上,《书卷一梦》的故事主线是既定的,主角只能演绎剧情,而不能改变剧情方向,甚至当主角无法推动主线时,还有“工具人”及时出现引路,让情节得以推进。换言之,《书卷一梦》毫不避讳甚至故意地设置“工具人”,这虽与不少剧集追求群像饱满的思路背道而驰,但在剧中却产生了不一样的化学反应。因为在游戏化的情节中,出现这样的NPC反倒显得十分合理。
由此可见,《书卷一梦》更像是一出大型“剧本杀”,宋一梦要改变自己的命运,不仅要与南珩斗,还要与整个剧本机制斗,整体叙事思路充满游戏感。基于此,这一设定形成的错位,串联起剧中一个个爆笑情节,贯穿其中的游戏感,则让观众能够包容剧中时常出现的无厘头场景。
不过,整个故事虽看似浮夸,但并没有止步于一出闹剧。伴随着三人关系的推进,主角团各自的秘密逐渐揭开,权谋戏也开始深入,感情线在反套路发展中一点点触发“真香”定理,《书卷一梦》的好戏还在后头。
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