《酱园弄》明星扎堆，故事反而稀碎？
来源：互联网人气：95更新：2025-07-03 05:53:27
预热了两年的《酱园弄》终于上了。
群星荟萃，大咖云集，本以为绝对是细糠，结果看完之后，发现是：
演员请就位之明星大侦探·酱园弄。
![图片[1]-《酱园弄》明星扎堆，故事反而稀碎？-3qyyds.com](https://nimg.ws.126.net/?url=http://dingyue.ws.126.net/2025/0702/ccd59bf5j00syqe57000ad200u0006qg00u0006q.jpg&thumbnail=660x2147483647&quality=80&type.jpg)
酱园弄沦为明星弄
《酱园弄》算是今年阵仗最大，阵容最豪华的电影了。
总共请了26位明星，个个有头有脸。
5亿的成本，4.8亿都花在了明星片酬上。
但星光熠熠，却成了它最大的累赘。
首先是主线模糊失焦。
这本来是个女性觉醒的故事，但是一番大主角章子怡的人物线非常琐碎。
一个半小时的电影，2/3的时间都在被打。
你只知道她很惨，但不知道她在想什么。
她为什么迷信，又为什么觉醒，人物剧情过于碎片，看完了也没法和她共情。
而且，全片只有90分钟，明星轮番上场，导致角色的戏份被稀释，人物关系很难交待清楚。
你不知道为什么配角们都像商量好的一样支持女主。
就像杨幂演的女囚，本来是监狱大姐大，但女主来了就伏在她身边，成了女性同盟。
更不用说很多角色都不贴脸，星光盖过了角色。
比如易烊千玺演的宋瞎子。
他的年龄、性格和这个角色完全不匹配宋瞎子这种神神鬼鬼的道士。
26位明星走马灯似的过场，因为没有表演的空间，很多时候只能拼尽全力争取存在感，反而让电影观感失调。
本是备受期待的商业大片，最后却变成了“明星弄”。
这也不是第一次明星堆砌反而玩砸了。
比如吴宇森的《太平轮》。
同样上下两部，同样有顶级阵容，但最后却是口碑翻车。
还有《爵迹》《长城》，中外明星扎堆，最后的结果却是“雷声滚滚”，被网友口诛笔伐。
明星拼盘忌讳什么？
明星拼盘最忌讳戏份失衡。
全明星阵容会给电影带来一个很大的问题，那就是角色太多导致没有焦点。
一部电影通常是90-120分钟，明星塞得越多，每个角色的戏份必然被压缩，这就会影响主线叙事，人物动机模糊、情感铺垫不足。
就像《酱园弄》，本该着重塑造女主章子怡的觉醒与转变，但却将叙事重点分散给了其他十几个明星。
一个绝望女人的觉醒与反抗被拍成了群像探案戏，也难怪章子怡在戛纳上吐槽陈可辛把自己最好的戏剪掉了。
再者说，人类的短期记忆容量也是有限的，过多角色会让观众聚焦辨认“谁是谁”，而非剧情。
《酱园弄》集结20多位明星，许多角色只有几分钟的戏，观众看完后只记得“XX明星露脸了”，却对剧情毫无印象。
当一部电影集结了太多的人，就很容易引发明星表演内卷，破坏电影的整体观感。
众星云集的电影，基本都是名导作品，但是每个人的戏份又是有限的，为了凸显自己，不少明星都会卯足了劲争取存在感。
流量转型者尤其如此，他们希望通过名导作品“镀金”，拼命想要证明自己反而会用力过猛，显得矫揉造作。
明星光环太多，也会让导演失去掌控力。
明星拼盘基本都是大投资电影，为吸引投资，片方常常会承诺明星“高光时刻”，在剪辑和剧本上必然要做出妥协。
就像《酱园弄》，本来是迷你剧，结果投资方要求改为电影，直接导致叙事容量不足。
还删减了54分钟，关键情节缺失，只能通过上下两部的形式安抚观众。
在戏外还会引发粉丝“番位之争”。
赵丽颖和杨幂咖位相当，角色的功能、体量也很相似，一位是在监狱中帮助女主觉醒的女囚，一位是在文化界为她奔走发声的文人。
看似端水，实则却制造了对比维度，让评论区沦为对骂战场，让普通观众看了生厌。
到后来甚至出现粉丝为了防止“为对家抬轿”而批量撤退的情况。
赵丽颖粉丝开始为新项目《造城者》造势，杨幂粉丝则转向宣传影版《长安的荔枝》，正在上映的《酱园弄》反而被“放弃”。
![图片[2]-《酱园弄》明星扎堆，故事反而稀碎？-3qyyds.com](https://nimg.ws.126.net/?url=http://dingyue.ws.126.net/2025/0702/f7a56118j00syqe5c000bd200u0006qg00u0006q.jpg&thumbnail=660x2147483647&quality=80&type.jpg)
星光熠熠的正确打开方式
其实，在早几年，明星拼盘一直是市场“救心丸”。
九十年代那会，港片就是凭每年年末的明星贺岁片完成票房KPI。
内地有一段时间也用得不错。
《建国大业》《建军大业》《建党大业》三部曲，每一部的演员都有50多人，饶是章子怡、刘德华、陈道明也只能算是客串，但市场反馈却很不错。
拼盘想要成功，关键就在于“统一性”。
既要让每位明星发挥价值，又要确保整体风格协调。
一个核心原则就是，选明星的时候要避免撞型。
年龄和咖位要错位排布，保证每位演员既有发挥的空间，又不会彼此威胁。
比如《长津湖》。
请来的既有段奕宏、朱亚文这样的硬汉，又有易烊千玺、李晨、吴京这样兼顾流量和国民度的艺人。
年龄段和风格类型都不同，交叠度比较低，互不干扰。
同样的还有《志愿军》。
朱一龙与陈飞宇彼时都是流量，但一个是85后，一个是00后，气质、风格、粉丝画像都不一样，也就很难出现戏份博弈的情况。
如果明星过多，可以采用单元剧或者多线叙事。
前者在献礼片和喜剧中最多，比如《我和我的祖国》。
虽然也有几十个明星，但每一个都分散在了不同的单元。
每一个单元都相对独立，番位上大家都是并列的主演，31亿的票房足以说明它的观众接受度。
多线叙事就需要导演的强把控力。
经典案例就是《疯狂的石头》。
郭涛、黄渤、徐峥戏份均衡，每个角色的功能定位都不同，完全没有人抢戏。
明星拼盘其实是个高风险项目，因为现在的市场早就不是明星驱动了。
观众更关注的是叙事精度而不是明星PPT。
有时候，星味越重，反而让故事越空洞。
