作为“2025最受期待影片”之一 ，《酱园弄·悬案》上映后口碑可谓两极分化。而豆瓣开分竟然只有5.9分，连及格线都没到。
映后票房预测也受此影响，出现了下滑。
但影片叙事虽存在争议，演员表现却大多在线。
其中最亮眼的，非饰演詹周氏的章子怡莫属。
影片中，属于詹周氏的时间线有两条。
一是过去。
这条时间线中的詹周氏，有少女情愫初开时的羞涩，也有对未来生活的憧憬。而在被以为的幸福背刺后，她也曾在个人认知范畴内，做出过相应的反抗和挣扎。
沉入人生最暗黑时刻后，她的时间线推进到了第二条，即现在。
相较来说，章子怡在这条时间线中的表现，更好！
开篇在河边抛掉丈夫的头时，詹周氏的眼神是一种临近死亡的“静”，暗沉沉、黑漆漆，没有一点波动，仿佛整个人都是空的，只是一副被本能驱动着的壳。
在案发现场时，章子怡又给出了人物的第二种状态。
这场戏中的詹周氏，蜷缩在木箱旁边的阴影中。回过头时，神情是瑟缩而慌乱的，还带着几分无措。
这是她从“死”向生的第一重复苏。
而这之后的每一场“现在”戏份，章子怡的眼神戏都很出彩。
首次被暴力询问时，詹周氏眼前的薛至武（雷佳音饰），与家暴她的詹云影（王传君饰）重合。充血的双眼中，惊恐、麻木和病态反抗竟然同时存在。
听西林为她撰写的文章时，眼神中是被理解被共鸣的动容，以及人生原来还可以有另一种选择的惊诧；被宣判死刑时，她意外、愤怒、不甘；狱中吃蛋糕那场戏中，她的眼神由悲痛空茫到诧异，再到感动、不舍，及至认命的释然。又在之后的突发变故中，转变成震惊和无措、惊恐。
临近结尾时，从枪口逃生后的詹周氏与薛至武直面对视。
那一刻的她终于明白，原来高高在上的压迫和禁锢，其实并不是强不可摧。
章子怡用眼神戏惊艳观众，雷佳音则用层次感和多面性。
冲击力略输，但挖掘性很高。
薛至武这个角色，可以看作是旧时代规则和霸权的象征符号。连脸上设定的麻子坑儿，也有着旧时代看似强大，实则已千疮百孔的含义在。
在他的世界里，阶层鲜明。
而女人就像“娜拉的结局”，或是在家依附男人，或是在外依靠男人。而无论是贤惠还是堕落，都只不过是男人的附属。
所以，听到詹周氏杀夫时，他的第一反应就是这个女的大逆不道（非原话）。
在这重意义的前提下，他对詹周氏的紧咬不放，就不再是莫名其妙。他真正要掐灭的，不是一个詹周氏，而是敢反抗世俗规则的意识。结局时冲进监狱，则可以看作是他对“我说了算”的时代即将消逝的垂死挣扎。
雷佳音精准呈现了薛至武的两种状态。
在可以掌控的情况下，薛至武一直是凌驾于周遭的姿态，连松弛感都是倨傲的，玩弄人命于股掌之中，敢和不敢的界线随他而定。
而当发现事情发展脱出自己控制时，他也会慌，会恐惧。急切定案，是他对媒体质疑自己的反击，以此来证明自己的话语权；放过吴玲也并不是什么良知仍在，只是在面对詹周氏的挫败中，在发现局势大变的危机感中，强行印证“我说了算”而已。
《酱园弄·悬案》中演技可以排在第三的，是饰演房东夫妇的周野芒和梅婷。
虽然戏份不多，但真的很贴。
本就是上海人的周野芒，演起这种市井小人物驾轻就熟，形也似，神也佳。而这次的梅婷，则完全褪去了自身的知性感，演活了一个嘴碎又八卦的中年妇女。
片中的这两个角色，就像是万千普通民众的缩影。既非大恶，也谈不上多善，可因为“成众”，反而更有代表性。
演王许梅的杨幂，排第四。
虽然这个排名，很大程度上得益于角色设定，但她的表现也的确让人意外，确实是“越演越好”。
前面的几场戏，杨幂身上的“剧”感还是很明显。而从“谈心”那场到最后的刑场戏，却让人觉得她跟人物融合了。
吃蛋糕时，她跟章子怡眼神交接，眼中的情绪和感情之感染力，完全没有落在下风。后一场中，又高浓度呈现了人物的绝望、恐惧和悲愤。
排第五的，是饰演宋瞎子的易烊千玺。
撇开“毁容”演出这一点不提，易烊千玺演绎这个角色的亮点，是人物的表情细节。单凭眼皮不自觉颤动这一点，便可证明他确实做过功课。
大鹏和沈佳妮，并排第六。
大鹏饰演的锁匠和沈佳妮饰演的主编吴玲，在片中都只有一场“主”戏。可是两个人，都在最短时间内立住了人物。
大鹏的立住，是让观众在看到何慧贤的第一眼，就知道他跟案件有关联；沈佳妮的立住，则是让观众看到了吴玲的凛然和果决。
排第七的李现，在受审那场戏中，准确传递了人物那一刻的绝望无力。最后的那个笑容，也给观众留下了一定的猜测空间。
让人意外的，是王传君。
詹云影这个角色其实有很多可以挖掘的内容，但可能是受“詹周氏记忆闪回”表现方式的影响，让人觉得王传君在片中的表演是割裂的。人物的好和坏像是被切了片，完全不相连，非常的工具化，没有血肉感。
因此，只能将他排在第八名。
此外，由于影片分成了上下两部，诸如张子枫、王阳的角色都还未出场，范伟只在预告中露了一下脸，赵丽颖饰演的西林可能在下部有延伸戏份。
鉴于此，我们暂且不对他们做评价。
而下部什么时候能上映，就要看《酱园弄·悬案》的最终票房如何了。
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