00后清醒后,现偶还有市场吗?
来源:互联网人气:16931更新:2025-03-04 16:24:46
晋江顶流大IP,演员溜了半个娱乐圈,被网友戏称为“世界名著”的《难哄》在近日播出。播出过半,该剧取得了不错的热度,但频上热搜却多为负面评价,口碑一直无法提升,豆瓣开分仅5.4分。《难哄》的表现没有达到市场的预期,其实是当前年轻用户的追剧心理已经发生了变化,对此,网友们调侃“《难哄》拍在了00后最清醒的一年”。
不只是《难哄》成绩不佳,自2023年“现偶101”折戟后,现代偶像剧市场陷入了长期的低迷。《在暴雪时分》《舍不得星星》《再见,怦然心动》《失笑》等现偶剧凭着男帅女美的阵容连番上阵,却都无法再复刻《亲爱的,热爱的》《你是我的荣耀》等大爆现偶曾经的辉煌。对比古偶市场反馈冷热交替的现状,现偶似乎已经很长时间没有哄好观众了。00后清醒后,现偶还有市场吗?
观众角色的清醒:是主角也是路人
现偶在经历早期的台偶和青春疼痛文学后,在2015年前后开始进入转型期。观众既需要现偶维持着偶像剧梦幻的造梦功能,又抵制着与现实脱节的狗血与悬浮。随着近些年短视频平台影视吐槽区的发展壮大,网友对现偶的审判更加严苛。
在“《难哄》拍在了00后最清醒的一年”的微博词条下,网友们把《难哄》的剧情与自己的现实生活进行一一比对,指出剧中那些自以为浪漫的桥段,在现实生活中并不合理。比如女主在周围有很多女同学的情况下,找一个在楼梯上正在打篮球耍帅的男生问路,网友表示如果在现实生活中遇到这样的男主,会觉得对方很“装”,在心中吐槽大笑。
此外,代入路人视角的观众,更无法忍受男女主“没苦硬吃”“不顾路人死活”等行为。剧中有一段男主桑延提前在公交车上为女主温以凡占座的剧情。网友表示,公交车属于公共交通,座位历来都是先到先得,路人怎么就不配坐公交车了?这种“不顾路人死活”的情节不仅无法感动观众,反而激起其逆反心理。
2024年,《重生之我在霸总短剧里当保姆》等系列短视频迅速走红网络。短剧保留了霸总、甜宠剧的经典桥段,但把视角换成了无辜躺枪的“打工人”保姆王妈,王妈吐槽霸总和娇妻的“癫公癫婆”行为,收获了广大网友的共鸣。网友表示:“以前代入女主:好爽好浪漫;现在代入保姆:好癫好无语。”
这一现象从侧面彰显了现代人对现偶剧的态度——作为偶像剧中最贴近现实生活的类型,观众在观看现偶剧时,不再是“唯主角中心”, 而是会同时代入主角和路人两种角色中,观众对剧情的要求已从单纯的“沉浸式代入”转向“沉浸式代入”与“批判性旁观”二者兼具的时代。受众角色意识的转变,让现偶剧急需从唯男女主中心走出,找到更符合逻辑、更贴合现代生活的创作方式。
主角需求的清醒:要造梦,不要恋爱NPC
现偶市场目前还存在一个显著的问题,即男女主仿佛都被抽走了灵魂,丢失自我意识,成为只服务于“恋爱”的NPC。故事背景相对受限的古偶尚在发展“经商101”“女将军101”,女性集体搞事业,力求展现大女主风貌;然而现偶依然在“霸总爱上灰姑娘”“等待救赎”“恶毒女配自食恶果”等套路泥潭中挣扎不前,呈现出来的效果就是男主装,女主弱,男女主行为抛却所有合理性,只为了爱情服务,二者的精神内核都极为空洞。
《难哄》原著中的温以凡本是清醒独立的职场女性,剧版却将其弱化为“等待拯救的受害者”——9集内遭遇6次性骚扰,大部分情况都是被男主或剧中的其他男性拯救,没有展现出明显的成长变化。剧中相关情节被网友诟病,认为女性遭遇性骚扰的情节完全是服务于某种恶趣味,而非借以反映并探索解决真实存在的社会问题。即使《难哄》中流浪汉裸露全身的争议镜头已经删除,但仍然造成了不可挽回的负面影响。这种叙事不仅消解了女性力量,更暴露出创作者的性别偏见:女性苦难成为推动男性英雄主义的燃料。
纵观当下的现偶剧,女主或在等待施救,或在等待巧遇。她们的职业和经历设置,都只为了与男主来一场恋爱,这导致在现偶女主充斥着弱势与疼痛味道的同时,男主的许多行为与台词不可避免带着高高在上的俯瞰意味,呈现出了“油腻”和“装”的负面效果。在古偶与仙偶男主时不时还玩弄着权谋手段,拯救苍生的时候,现偶男主就是“帅气多金”“深情人设”的堆砌机,一度沦为“标签集合体”。现偶的男女主纷纷丢掉了自己,这在主体意识越发强烈的当下,造成了非常显著的悬浮感。
反观近年来成功的现偶剧,如《去有风的地方》《春色寄情人》,前者聚焦乡村振兴与自我疗愈,后者探讨殡葬行业的生死哲学,在情感线之外有人物的成长和清晰的主旨表达。这些作品证明:观众需要的不是“恋爱NPC”,而是有血有肉、具备主体意识的角色,对现实生活与两性关系都具备较为成熟的思考。所谓“00后清醒”的本质,实际是对“人设空心化”的反抗。即现代人拒绝空洞的人格,更渴望看到角色在爱情之外的社会属性——职业追求、自我实现。若现偶剧无法摆脱“恋爱至上”的叙事惯性,其市场空间将被进一步挤压。
叙事的清醒:氛围感,不是MV
在拍摄手法上,现偶也陷入了对观众需求的误解。部分现偶原著能够取得高口碑凭借的是男女主之间的暧昧拉扯,细腻的情感流动。但是这种情感的流动,呈现于文字上是温馨动人的,转换为影视作品时,往往容易缺乏戏剧张力,显得平淡琐碎。
为了弥补这一缺陷,现偶导演们试图通过各种手段来营造男女主之间的氛围感。比如在剧集中插入各式各样的背景音乐,尽量将男女主对视、接吻、拥抱等名场面用慢镜头拍得唯美,并在剪辑方面下足功夫。
然而,许多导演却用力过猛,使得剧情被切割成零散的片段,仿佛脱离剧情主线的独立MV,让观众感到突兀和困惑。以《白色橄榄树》为例,在女主宋冉误踩地雷、男主李瓒紧急拆弹的紧张时刻,所搭配的配乐却极其舒缓,还穿插了男女主对视、拥抱等多处慢镜头。这种不合理的处理方式,严重破坏了剧情的紧张感和连贯性。
2024年成绩较好的《在暴雪时分》也没逃过“MV吐槽”,部分网友戏称这部剧是“男主如何带女主吃饭”实录,画面美则美矣,但看多了就十分无聊。同样陷入“MV”争议的,还有近期播出的《爱你》。
与之形成鲜明对比的是,古偶剧近年来展现出日益增长的“叙事野心”——《五福临门》采用“连环套”章回式叙事手法逐步揭晓五女的故事,《墨雨云间》《九重紫》向短剧的快节奏、叙事学习取法。相比之下,现偶剧的当下局面就显得尤为尴尬,把原本应当充分展现叙事技巧的剪辑,变成掩盖剧情不足的“氛围感MV”。现偶剧迫切需要回归故事的本质,重视叙事技巧和戏剧冲突,通过扎实的剧情和丰满的人物塑造,构建一个真实可信的情感世界。
00后的清醒,并非对偶像剧的否定,而是对优质内容的呼唤。现偶市场若想成功突围,实现长远发展,必须完成三重“清醒”的转型。首先是价值观迭代,摒弃诸如“强制爱”“救赎叙事”这类陈旧、不健康的模式,大力倡导平等互惠的情感关系,满足观众的角色代入感的同时,经得起路人的审判。其次要注重角色主体,打破以往将角色塑造为“恋爱NPC”的局限,为角色注入主体内核,巧妙融入职场、自我等现实主义议题,使剧情脱离悬浮。最后是加强叙事,在创作中精准平衡氛围感与戏剧性,积极探索单元剧、元素叠加等新颖类型,同时在叙事节奏上大胆尝试,寻求新的突破。现偶剧唯有在清醒中重构“梦”的维度,才能在保持题材特色的同时,收获自身的竞争力。
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