截至发稿前，该剧在优酷站内的历史最高热度达到了10007，在猫眼全网的热度峰值为9088.50，位列云合数据排行榜第8位，其正片有效播放市场占有率约为3.3%。

相较之下，《异人之下1》于2023年8月4日上线后，热度持续走高。据灯塔专业版数据显示，该剧多次登顶全网正片播放市占率日冠，优酷站内热度值突破1万。在播出期间，该剧共斩获全网热搜2270个。此外，该剧在豆瓣开分8.1分，进一步印证了其在观众中的受欢迎程度。

从第二部的数据来看，《异人之下》IP依然具备一定的口碑和稳定的观众基础。并在一定程度上延续了第一部的热度。然而，作为一部漫改剧，它仍未达到破圈大众的程度。在当前的市场环境下，当观众有更多爆款剧的选择时，且该剧在剧情上没有重大突破和惊喜的情况下，该剧就难以复刻第一部的盛况。

《异人之下2》在选角上延续了第一季的“贴脸”思路，新加入的文淇和严屹宽都深受粉丝认可。在内容方面，该剧依然体现出对原著的尊重，人设和情节高度还原漫画。同时，制作预算的增加使得特效更加豪华，画面更加细腻，进一步提升了观众的观剧体验。

该剧的营销策略主要聚焦于两大方向：一是利用剧中知名度高的演员，二是突出剧中的角色和“名场面”剧情。然而，显然前者占据了更多的营销资源，这反映了剧方为了实现更广泛的市场渗透所做的努力。

根据猫眼专业版数据，彭昱畅、侯明昊、文淇、严屹宽等知名演员的热搜话题更多，旨在通过他们的影响力吸引非漫画粉丝的观众群体。以文淇为例，其热搜话题涵盖了她饰演的角色陈朵的吻戏、打戏等经典场景，以及演技和个人热点内容如回应出演网剧是否为资源降级等，这些都引发了网友的高度关注。

当前《异人之下2》的播出情况也反映了漫改剧在国内市场的现状。只要叙事质量高、选角贴合原著，就能被视为优质作品，并留住漫画粉丝群体。然而，由于题材限制，漫改剧要想实现大规模破圈仍需具备“天时地利人和”。目前来看，大多数漫改剧尚难以达到这一目标。

漫改影视作品在实现破圈存在一定难度的同时，“翻车”现象也更为常见。

同样是《异人之下》IP，2024年7月底上映的电影版《异人之下》仅获得5.1的豆瓣评分，累计票房也仅为1.19亿元远未达预期。

舆论普遍认为该电影存在选角争议，尤其是对王也和张楚岚等角色的塑造未能充分展现原著的魅力。剧情方面进行了大量改动，删减了多个重要情节，导致角色战力设定出现崩塌。视觉效果上，整体呈现显得浮夸杂乱，特效质量不尽如人意。此外，影片在处理女性角色时缺乏应有的尊重，进一步引发了观众的不满。

由于对影版的失望，大量观众重新回归观看剧版《异人之下1》。截至2024年7月27日，剧版《异人之下》的播放量月环比增长超过260%。优酷站内“异人之下”的搜索量超过10倍。

《异人之下1》最受粉丝赞誉之处在于其选角的精准和剧情的高度还原。彭昱畅饰演的张楚岚、王影璐饰演的冯宝宝等角色，被观众誉为“天选之角”。剧集在改编过程中再现了漫画的核心情节、人物设定及经典场景，如张楚岚的经典吐槽和冯宝宝的呆萌反应，这些细节让原著粉丝倍感亲切。

此外，《异人之下1》通过对漫画叙事节奏的合理改编，赋予了其“走向大众”并实现更大范围破圈的潜力。

导演许宏宇在剧本构思时，选择了以张楚岚的视角进行叙事，避免了多线叙事可能带来的复杂感，使得剧情更加流畅，观众更容易跟随主角的视角进入故事。这种叙事方式不仅照顾到了原著粉丝，也吸引了大量非粉丝观众。

从《异人之下》IP的成功与失败案例中可以看出，对于现阶段的漫改剧而言，选角和情节仍然是决定其成败的关键因素。

“一年一爆”到“一年多爆”，漫改剧“平衡艺术”考验真功夫

国内漫改剧类型丰富，涵盖了热血冒险、奇幻仙侠、校园青春、悬疑推理等多种题材，男女频段均有涉及。早期漫改剧数量较少，2002年的《粉红女郎》之后曾一度沉寂。直到2015年《秦时明月》的问世，漫改剧才逐渐增多，并开始多样化发展。

由于国内漫改剧整体发展起步较晚，作品数量相对有限，因此在2024年之前基本上遵循着“一年一爆”的趋势。

2016年播出的《画江湖之不良人》是较早的出圈漫改剧。该IP以五代十国为背景，讲述了主人公李星云的成长历程以及与各色人物之间的江湖恩怨。

该剧凭借出色的表现，热度与口碑齐飞，为当时处于发展初期的国产漫改剧树立了标杆，有力地证明了漫改剧的潜力和市场价值。在播放数据方面，该剧全网播放量累计超过30亿，播放总量达到44922万，并在爱奇艺平台获得44922万的播放量，连续23天占据骨朵红榜前三。在社交媒体热度上，新浪微博话题阅读量超4.5亿，讨论度约40.5万。此外，该剧还获得了豆瓣8.3的高评分，充分展现了其在观众心中的良好口碑。

在选角方面，该剧启用了郑业成、李纯、蔡文静等当时的新人演员，力求还原动漫中原汁原味的感觉。剧情整体框架忠实于原著，生动展现了充满刀光剑影和尔虞我诈的武侠江湖世界。观众普遍认为主角配角演技皆在线，新人演员演出了原动画的感觉，能够很好地诠释角色。此外，剧中人物设定和场景的高度还原让原著粉丝感受到了对原作的尊重，而配音与画面的良好配合进一步增强了武侠氛围的营造。

但该剧的特效被观众诟病为“五毛”效果，道具和场景显得廉价且塑料感十足。武打场面依赖威亚支撑，分镜设计也不如动画精细，特效呈现较为粗糙，这些问题在一定程度上影响了整体观感和沉浸体验。

《画江湖之不良人》收获的掌声与争议，都是此后漫改剧发展过程中难以回避的课题。对于漫改剧而言，选角和剧情堪称“生死线”。若选角不当，或剧情魔改过多、节奏拖沓，连原著粉都难以留住，更别提吸引更广泛的受众群体了。反之，当选角精准、剧情还原度高且节奏契合影视剧叙事时，作品便有望爆火，而强大的IP基础也将为剧集的热播提供极大加成。

然而，漫改剧的天然属性也决定了此类剧集对服化道、特效等视觉呈现有较高要求，这使得其在投资成本和制作能力上存在一定门槛。

在平台布局方面，《画江湖之不良人》选择了爱奇艺作为播出平台。爱奇艺是较早一批尝试漫改剧的平台。过去的2024 年是爱奇艺漫改剧的重要发力年，播出了《狐妖小红娘・月红篇》《大理寺少卿游》等4部漫改剧。

优酷同样在漫改剧赛道上表现活跃，不仅《异人之下》IP取得了较高的热度和口碑，其2022年年底播出的《少年歌行》也几乎囊括了当年所有第三方榜单的冠军，该剧豆瓣评分从最初的7.3分上升至8.3分。

芒果TV在漫改剧领域的布局也相对较早，早在2015年就推出了漫改剧《秦时明月》。然而，此后推出的如《火王》等剧集，尽管有一定的市场反响，但尚未实现大规模破圈。

作为二次元文化的汇聚之地，哔哩哔哩在漫改剧布局方面具有显著的先天优势，其丰富的动画IP资源则是这一优势的核心支撑。2024年，B站推出了漫改剧《时光代理人》，该剧改编自站内极具人气的原创动画。收官时，B站站内数据显示该剧播放量突破1亿次，追剧人数达到63.7万人，并一举登上B站站内电视剧热门榜第一。

腾讯视频作为最早布局动画内容的平台，在漫改剧方面早期虽有动画 IP 积累，但漫改剧推出相对谨慎。平台选择《斗罗大陆》等大IP进行改编，上线后在获得了较高的收视和关注度。

在漫改赛道的发展历程中，如何平衡二次元原著粉与其他大众观众分别的需求，始终是平台和剧方需要重点攻克的核心问题之一。国漫改编剧虽然依托二次元爱好者的支持，拥有天然的受众基础，但在庞大的受众汪洋中，这一部分观众占比相对较小，仅是一支涓涓细流。因此，剧集往往需要努力拓展更广泛的受众群体，以实现更广泛的传播和影响力。

在演员选角端发力，成为了目前众多剧集的共同选择。《狐妖小红娘·月红篇》选择国民度极高的流量明星杨幂来吸引观众，此后播出的《狐妖小红娘·竹业篇》也邀请了刘诗诗这一大流量明星加盟。然而，从实际播出效果来看，尽管流量明星的加盟在前期关注度和播放数据上有所加成，但如果明星形象与角色设定不贴合，剧集的口碑仍可能受到影响。

虽然爆款作品的数据表现凸显了国产漫改剧的无限潜力，但众多“翻车”案例也证明，“平衡艺术”实现平衡并非易事，漫改剧这块“大蛋糕”并不容易“品尝”。

漫画原著定改编乾坤，未来剑指“出圈”大目标

纵观2025年各大平台的漫改待播剧，《狐妖小红娘》《一人之下》等热门且被市场反复试炼过的IP，依然是各大平台的布局重点。

国产漫画的设定往往具有架空性，其世界观也独特且复杂。以《一人之下》为例，该作品采用了多层次的世界观架构，从异人界到普通人世界，再到可能存在的外星文明等。它构建了一个独特的异人体系，涵盖拥有各种超能力的异人、神秘的八奇技以及传承千年的天师度等元素。对于非漫画读者而言，理解和接受这些独特元素存在一定的门槛。因此，如果漫画IP的受众基础不够庞大，漫改剧在吸引新观众方面将面临更大的挑战。

因此，选择合适的漫画原著成为决定漫改剧成败的核心与关键。一部适合改编的漫画不仅需要拥有庞大的粉丝群体，还应具备便于影视化叙事的结构，同时其世界观也应易于被大众理解。

在当前国产漫改剧中，古偶仙侠题材占据较大比重，《闪耀的她》等改编自都市题材漫画的现代剧仍属少数。但从该剧的播出效果来看，国内现代漫画无疑是漫改剧可以拓展和挖掘的新方向，也契合了观众日益转向职场与现实主义题材的观剧审美趋势。

从平台布局来看，爱奇艺专注于女频漫改市场，注重IP的多元开发与粉丝经济的深度挖掘。通过打造《狐妖小红娘》等系列化作品，爱奇艺逐步构建起属于自己的“狐妖宇宙”。从《月红篇》到后续播出的《淮水竹亭》《王权篇》等，平台不断拓展其世界观，吸引女性观众群体以及原作粉丝，形成了独特的内容生态。

腾讯视频聚焦于头部IP的开发，如《斗破苍穹》《鬼吹灯》等，并通过剧场化运营模式增强观众粘性。此外，腾讯还积极拓展平台内部的优质动画IP，例如进一步拓展《一人之下》IP。优酷则主打青春题材和国风特色，无论是已播出的《少年行歌》《异人之下》，还是待播的《凡人修仙传》《当神不让》，都体现了这一战略方向。

反观拥有大量二次元粉丝的哔哩哔哩，在2024年末公布了43部国创作品，但尚未有新的漫改剧推出。与小说改编不同，漫画和影视同属视觉类产品，对于其受众而言，动画往往更直接地契合他们的审美偏好。这也涉及到漫改剧在行业内的定位问题：如果要拍摄真人剧集，目的应是为了更大范围的出圈，而不是“绕远路”仅仅服务于二次元群体。

《异人之下2》的播出成绩，为国产漫改剧的创作与推广提供了宝贵的经验与启示。随着各大平台对漫改剧赛道的持续投入，未来我们期待看到更多如《异人之下》这样兼具深度与广度的作品。它们不仅能够满足二次元粉丝的期待，更能突破圈层限制，吸引更广泛的观众群体。在漫改剧这条充满挑战的道路上，精准选角、高度还原与创意改编将是实现“破圈”目标的关键所在。