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36岁景甜《四海重明》演少女,留给女演员的角色真不多了

36岁景甜《四海重明》演少女,留给女演员的角色真不多了

来源:互联网人气:15752更新:2024-11-28 08:25:34

搜狐娱乐专稿(林真心/文)影视化前,《四海重明》原著是女频爽文。

改编后,女主被弱化,男主则光环加身,成了非典型的“女频大男主”类型。

剧集去脑可食,饰演女主的景甜,也因为状态不符、人设不讨喜等原因,口碑受到牵连。

从《司藤》到《四海重明》,景甜的戏路,怎么又绕回去了?

资源降级的女演员背后,比艺人规划更混乱的,是影视产业上游的现状。

绕回“傻白甜”

《四海重明》是景甜的第一部仙侠剧。

和大部分仙侠剧女主差不多,她在其中饰演的南颜,是一个美貌与天赋并重、性格活泼烂漫的少女。

原著从女主八岁开始写起,剧版明显经过了调整,但年龄也不大。

这个年龄的状态,对于7月份刚过完36岁生日的景甜来说,还是有些遥远。

景甜的表现也确实印证了这一点。

在很多表现女主性格特点的时刻,景甜的挑眉、歪头、抿嘴、思考,表演痕迹都比较重。

比如此处,在和敌人谈条件时,景甜的处理方式是多次歪头、挑眉,刻意表现少女的古灵精怪。

诸如此类的情绪外化,都能明显让观众感觉到年龄的不匹配。豆瓣差评也多集中在这方面:“女主年龄上来了,看着违和感很重”、“和饰演他母亲的高露就差5岁”、“甜妹是甜,也是有年限的”……总之,景甜在这部剧中让人记住的只有傻白甜,没有另一重性格。

演员靠角色成就,角色则依赖于作品的厚度承载。南颜未能帮助景甜,除了年龄状态不匹配,更重要的是《四海重明》的剧情过于单薄幼稚。

男女主之间依旧是欢喜冤家日常斗嘴、天命之子拯救世界的经典仙侠配方,还有多处“致敬”爆款仙侠剧的设定,也算是“去脑可食”。但情节经不起推敲,节奏也略显缓慢无聊,随着剧情的推进,缺点一一暴露在观众面前。

角色特性反映到戏路规划,景甜在30 的年纪选择了一部搭档流量的仙侠剧。

30 女演员再战古偶仙侠,必然会面临外界的讨论。杨幂的《狐妖小红娘·月红篇》、赵丽颖的《与凤行》皆是如此。

但涂山红红和沈璃,都巧妙的避开了“傻白甜”的人设。

已知观众对此类重复出现的角色已经产生审美疲劳,演员也不必再顶着压力冒险挑战。但景甜又吃了一堑。

有意思的是,目前景甜、张凌赫主演的《四海重明》和张晚意、王楚然主演的《柳舟记》对打中,而景甜、张晚意正在拍摄古偶《似锦》。

这也就意味着,景甜的下一部剧,依然是古偶。

景甜的戏路

作为演员,景甜的成长曲线很难复刻。

从《战国》《长城》里众星捧月的大银幕女一号,到专攻影视剧,靠古装《大唐荣耀》打响知名度,靠爆款剧《司藤》出圈,出道后经过大量项目的累积,多番尝试终于找准了戏路,实现了螺旋式上升。

科班出身的景甜,演技足以应付古偶,自身的美貌又带给角色一定的加成,她主演的《大唐荣耀》《乐游原》都拿到了豆瓣6.8-6.9的评分。

舒适区之外,也有突破。如果说《大唐荣耀》让观众第一次对景甜有所改观,《司藤》则让景甜更明确地获得了演技上的认可。

她饰演的司藤,一度被评价为“抠书式表演”,傲娇、毒舌,又强大独立,“人间富贵花”的神韵之外,又有金句和反差萌。

大气明媚的外形优势,帮助她树立辨识度,直爽可爱的性格,又破除了“富贵花”形象带来的距离感。

也是在这一时期,景甜终于拥有了美貌、资源之外的新标签。

她的美由早期的青涩邻家,到主攻小荧幕后的东方韵味,再到《司藤》时期的妩媚特别,终于拥有了观众缘和辨识度,也确定了“人间富贵花”的风格。

只是《灼灼风流》《四海重明》的播出,又把她绕进了不适合的赛道。

《灼灼风流》中景甜饰演的女主慕灼华被吐槽配音过于幼态、事业线过于简单、没演出古灵精怪的感觉,《四海重明》又进一步加深了这种观感。

令人唏嘘的是,被吐槽“魔改”的《四海重明》,原本有另一种可能性。

剧集改编自衣带雪的小说《我有三个龙傲天竹马》,属于网文界的“龙傲天流”——即男性角色拥有盛世美颜、绝世天才、血统纯正、人见人爱等属性。

三个竹马身怀绝技的同时,作者还给女主母亲安排了“备胎千千万”,让女主得以在后期凭借三个龙傲天哥哥和三个龙日天爹爹拯救世界、整顿修仙界。

小说主打开挂、沙雕,简单类比的话,可以将女主看作是前期的女版范闲。

但改编明显弱化了女主,加强了男主的光环和1V1的情感关系,加上景甜对角色的把握没有到炉火纯青的地步,原本大女主的属性也就不那么突出了。

由此看来,景甜的戏路一开始其实没错。

她参考《司藤》的爆款效应,选择了同样是大女主故事的《四海重明》。

那么,问题出在哪里?

资源正降级

“没有扛剧能力,可替代性太高,这类艺人现在会面临严重的资源降级。”制片人黛西说。

这是景甜的困境,也是头部以下演员们的常态。

事实上,几乎所有行业中都存在“二八分立”的现象。

影视圈也是如此,资源分配长期处于不均衡的状态:20%的人占据了80%的好资源好剧本,金字塔尖上的分走了大部分蛋糕,其余人注定只能为了剩下的选项而抢夺竞争。

“几位85花依然屹立不倒,90花95花也都稳中有进。”黛西觉得,景甜的现状是许多女演员的缩影,而目前的格局对于“景甜们”来说并不友好。

一方面,好本子不多,能递到“景甜们”面前的好本子更是少之又少。

编剧李理告诉搜狐娱乐,有一个项目她筹备了很久,已经到了敲演员档期的阶段,但迟迟没办法推进。“很希望让杨紫看到我这个本子,真的非常适合她。”

制片人许栩则透露,正在推进的古装剧项目也想接触杨紫。“她的年龄其实是最合适的。”

类似的情况还有很多。杨紫、赵露思、白鹿等人,都是制片人眼中的“香饽饽”。

相比之下,“景甜们”星运稍逊,加上又已经丧失了年龄优势,想要部部都是好剧本好角色,太不现实。

景甜自己也明白《司藤》的可遇不可求。在2021年接受采访时,她就提到过:“演的时候很有意思,很少能够遇到剧本,人物在里面是这样讲话的。”

另一方面,话语权不够,导致演员无法控制好剧本的后续走向。

像《凰权》这样的女频小说强行改成大男主,并不是孤例。“现在剧集市场正是女性题材和女性视角的红利时代,在此之前的很长一段时间里,创作者都以为,年轻女性的注意力放在以男性为主导的爱情幻想上,以为完美的男性形象才是女观众们的最爱”,编剧李理透露道。

而一旦敲定了有流量有号召力的男演员,原本以女性视角为主的剧本也就要随机应变,增加男主的篇幅和表现空间。此类事件,可以统称为男频化改编。

即便没有男频化改编的挤压,女性角色的刻画也正在变得越来越难。

女性意识崛起,观众愈发严苛的审美标准,渐渐让写好女性角色成了编剧的一大挑战。编剧李理告诉搜狐娱乐:“能表现女主能力的故事不多,要在非大女主剧本里塑造一个有特色有棱角又讨喜的女性角色,太难了。”

“爱男”和“悦己”之间有多少空白地带,国产剧编剧还没完全探索出来。

“真正的大女主”和“流水线古偶”之间绕了多远的路,景甜也还没完全探索出来。

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